先谈谈和某种物质的对比： 电影🎬(diàn yǐng)莫名其妙和某种物质有很高讨论(tǎo lùn)度，很多人将二者进行对比。如果(rú guǒ)大家看过我之前的影评，就会(huì)发现个人对某种物质的评价相当(xiāng dāng)不好。以穆尔维为代表的女性主义电影🎬(diàn yǐng)的问题早在多年前就已经(yǐ jīng)被指出：“对观影快感体验模式的(de)分析都基于男性立场的假设，却(què)未能回答女性观者为何也能从(cóng)此类压制女性的影片中得到快感(kuài gǎn)的问题。”（节选自《影视艺术概论》），而某种程度(mǒu zhǒng chéng dù)上来说某种物质的扁平化男性和(hé)简单归因在这一点上毫无突破(tū pò)，反而贬低了女性在电影🎬中的(de)地位。 但是在个人观点中，本片完全不(bù)一样，她的聚焦点更在女性自己(zì jǐ)身上，解释父权是如何被女性内化(nèi huà)的，并且完整展示从融入到解脱(jiě tuō)的过程。这种描绘甚至可以称之为对(duì)“某种物质”这种浮于表面的商业化女性主义(nǚ xìng zhǔ yì)电影🎬的暴力解构。 谈回电影🎬本身，我们(wǒ men)还是多方面解读吧，为了观感这次加点(jiā diǎn)剧照（笑） ————————视听语言———————相较于常见的(de)以滤镜区分幻想与现实，《丑陋的(de)继姐》甚至用滤镜区分了人物。电影🎬(diàn yǐng)的基调灰黄、泛绿，像长期未清洁(qīng jié)的油脂，暗示腐朽与压抑。这种阴森(yīn sēn)压抑的滤镜用于继姐的日常生活场景(chǎng jǐng)，尤其是家庭空间和整容过程。象征(xiàng zhēng)她的世界🌍被父权规训污染，连(lián)光线都显得病态。食物、家具、皮肤在(zài)这种滤镜下均显得“不健康”，呼应她(tā)对外貌的焦虑。在这种滤镜下(xià)，食物显得毫无食欲可言。同时反常规的(de)布景，通过巧妙的镜头运用被进一步(jìn yí bù)放大。导演频繁使用中景镜头，让角色(jué sè)始终被杂物包围；而当采用特写镜头(tè xiě jìng tóu)时，背景总是虚化成一片压迫性(xìng)的模糊存在。这种镜头语言创造了(le)一种独特的视觉体验：观众和角色(jué sè)一样，永远无法获得一个畅快的全景(quán jǐng)视野，永远被限制在杂乱无章的碎片(suì piàn)化空间中。当继姐在厨房中试图(shì tú)准备一顿晚餐时，摄影机的运动轨迹(guǐ jì)模拟了在一个迷宫中寻找出路(chū lù)的感觉——每一次转身都会撞(zhuàng)上另一件令人不快的物品，每(měi)一次尝试创造都会被环境无情地(wú qíng dì)否定。这其实也是在暗示女性(nǚ xìng)的困境。
当镜头(jìng tóu)描绘的目标变成女主角的梦境，滤镜(lǜ jìng)转为白柔，并且伴有如梦如幻的色彩。高光(gāo guāng)泛白、柔焦朦胧，类似老式婚纱摄影或(huò)少女漫画。 用于继姐的幻想片段（如(rú)想象自己变美、被王子选中）的白柔(bái róu)，象征着她所渴望的“美丽人生(rén shēng)”本质是父权社会灌输的虚假童话(tóng huà)。而滤镜的过度美化反而暴露了(le)这种理想的虚幻性。顺便一提，其实女主角(nǚ zhǔ jué)挺漂亮的，身材也非常健康，白柔(bái róu)滤镜下几乎还原了女主角现实的(de)长相嘿嘿嘿。
而镜头(jìng tóu)转到灰姑娘（也有可能是一些(yī xiē)特殊场景，比如说别人家的窗户云云(yún yún)），镜头就变成了现在常用的暖色调(nuǎn sè diào)调色。金黄阳光、浅粉色调，类似迪士尼公主(gōng zhǔ)电影🎬的柔光。这一调色仅用于辛德(xīn dé)瑞拉的镜头，尤其是王子视角下(xià)的她。象征着符合传统叙事的(de)“完美女性”被赋予的视觉优待，她(tā)的形象是父权审美下的标准化(biāo zhǔn huà)产物。但这种“温暖”是排他的(de)，天生的——只有她被允许拥有，而(ér)继姐永远活在阴森滤镜中，凸显女性(nǚ xìng)间的不平等凝视。 这里就引出(yǐn chū)了一个非常关键的东西，凝视在(zài)本电影🎬中很少来自于男性，男性(nán xìng)的形象被模糊化处理，因此男性凝视(níng shì)至少表面上是缺席的。女主角的(de)痛苦不在于无法被男性凝视，而(ér)在于过度渴望被凝视，并将这种(zhè zhǒng)渴望错认为自我意志。男性凝视虽未(suī wèi)出现，但是化身为幽灵，无处不在。（电影🎬其实把(bǎ)他有形化了，就是后面说的(de)绦虫）
—————绦虫作为(zuò wéi)被内化的父权———— 区别于某种物质(wù zhì)，《丑陋的继姐》中对女主角对压迫(yā pò)几乎全部来自于其他女性角色。印象(yìn xiàng)最深刻的是舞会中步步逼近(bī jìn)的灰姑娘，那种逐渐占据屏幕和自带(zì dài)滤镜的压迫是相当的强悍。当然(dāng rán)，来自母亲、淑女学院教室的压迫以(yǐ)语言和肢体动作呈现，这些更加明显(míng xiǎn)。继姐艾尔薇拉对“美”的执念并非(bìng fēi)单纯来自男性的评判，而是整个社会(shè huì)（包括女性）共同构建的规训体系：她(tā)的母亲将婚姻视为阶级跃迁的(de)唯一途径，并灌输“外貌即资本”的(de)观念；辛德瑞拉作为传统意义上的美人(měi rén)，辛德瑞拉的存在本身就是一种无形(wú xíng)的压迫，她的美貌成为艾尔薇拉(lā)自我厌恶的参照；整容手术的执行者并非(bìng fēi)男性，而是一位女性医生和护士，她们(tā men)同样是被规训的产物，甚至有(yǒu)一只眼睛因类似手术失明，却仍(réng)在继续推广这种“美丽标准”。 这一切(yī qiè)都表明表明，女性不仅是受害者，也(yě)可能成为压迫链条中的一环，她们(tā men)通过规训下一代或彼此竞争，巩固父权(fù quán)审美体系。父权沦为女性对寄生虫，被(bèi)电影🎬中的角色内化。正如恐怖片的(de)基础逻辑（将无形的恐怖有形化(huà)），电影🎬将父权的寄生虫有形化成了(le)绦虫卵。
一开始，继姐艾尔薇拉主动吞食绦虫(tāo chóng)卵，认为这是一种高效的减肥手段(shǒu duàn)：寄生虫将在她体内生长，吸收她(tā)的营养，使她变瘦。这一行为象征(xiàng zhēng)女性自愿接受有毒的规训，甚至将(jiāng)其包装为“自主选择”。然而，正如绦虫(tāo chóng)依赖宿主的身体存活，父权审美也(yě)依赖女性的自我规训维持。她不是(bú shì)被强迫吞虫，而是主动邀请剥削，认为(rèn wéi)痛苦是美丽的必要代价。这个观点(guān diǎn)并非本人的yy，电影🎬中整形医院招牌🃏就是(jiù shì)“美丽既痛苦”。（骚瑞懒的截屏了，印象(yìn xiàng)中是整眼睛那一次）。 在父权神话(shén huà)中，女性被简单二分为“纯洁的(de)圣女”和“堕落的巫女”两类，电影🎬中则(zhōng zé)是女主角和灰姑娘。艾尔薇拉选择绦虫(tāo chóng)，象征她接受自己作为“巫女”的身份(shēn fèn)——宁愿肮脏地活着，也不愿做无法(wú fǎ)被看见的透明人。当绦虫导致她(tā)濒临死亡时，她被迫服下解药💊，这一(zhè yī)过程充满痛苦但解药💊也不是恩赐(ēn cì)，而是另一种规训：她并未因解药💊(jiě yào)获得自由，而是陷入新的焦虑。这(zhè)也说明父权体系允许女性“修正错误(cuò wù)”，但永不真正释放她们——减肥药💊、整容手术、催吐(cuī tǔ)行为……女性永远在“解药💊”与“毒药💊”之间(zhī jiān)循环。
———献花与断指作为符号化的行为(xíng wéi)——— 解读完绦虫，献花和断指其实已经(yǐ jīng)迎刃而解了。辛德瑞拉作为父权审美的(de)标准产物，其对腐烂的父亲遗骸(yí hái)的献花，是对父权的一种符号(fú hào)性服从。尸体被献花覆盖，则象征(xiàng zhēng)着父权体系用虚假的温情掩盖(yǎn gài)其冰冷的压迫本质，这些曼妙鲜花(xiān huā)在腐尸的影响下也终将恶臭(è chòu)难当。当灰姑娘最终选择与王子结婚🎎(jié hūn)时，她彻底抛弃了父亲的尸体(shī tǐ)，残酷揭露其“孝心”本质是一种利益(lì yì)交换。 而女主角的断肢与鲜血🩸不过(bù guò)是另一种形式的交换：女性在(zài)用身体与情感支付父权社会的(de)入场券。而他们区别在于：灰姑娘的供奉(gòng fèng)是可撤销的，而继姐的改造(gǎi zào)是不可逆的。在父权秩序下(xià)，有人选择投机，有人选择殉道，但无人(wú rén)真正获胜。至此，唯一的出路是拒绝(jù jué)仪式本身。当妹妹带继姐逃离时，两人(liǎng rén)都抛弃了鲜花与手术刀，而父权(fù quán)的寄生虫也被乌鸦吞食，完全破碎(pò suì)。
所以这么来看，该(gāi)电影🎬的深度是某种物质无可比拟的(de)。它解构了当下商业模式下浅表的(de)女性主义外壳，把女性主义推向更纯粹更(gèng)深入的讨论。更可贵的是，与(yǔ)很多电影🎬不负责任地抛出问题不同，《丑陋(chǒu lòu)的继姐》切实对问题给出了自己(zì jǐ)的答案。 ps. 个人评分标准是弥补当前评分(píng fēn)和实际分数的分差，因此评五分(wǔ fēn)，该片7.3评分太低了。就算从视听语言(yǔ yán)上来说，该片也有很多新的(de)值得玩味的地方，更遑论深度方面(fāng miàn)。
